TEMPS ET RECIT CHEZ GUSTAV MAHLER : UNE LECTURE CROISÉE DE THEODOR W. ADORNO ET PAUL RICOEUR.

<BODY> <HR NOSHADE> <P><A HREF="these_body.html#th.i"><STRONG>TABLE DES MATIÈRES</STRONG></A></P> <P><A HREF="these_body.html#th.ii"><STRONG>AVANT-PROPOS</STRONG></A></P> <P><A HREF="these_body.html#th.iii"><STRONG>INTRODUCTION</STRONG></A></P> <P><A HREF="these_body.html#th.iv"><STRONG>PREMIÈRE PARTIE : TEMPS MUSICAL ET TEMPS ROMANESQUE</STRONG></A></P> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.1"><STRONG>I CONFIGURATION DU RÉCIT MAHLÉRIEN</STRONG></A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.1.1"> 1 Configuration narrative et organicité</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.1.1.1">a De la narration </A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.1.1.2">b Distinction épopée-tragédie</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.1.1.3">c Ordonnance, cohérence </A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.1.1.4">d Forme organique</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.1.1.5">e Adorno et la conception de l'organique chez Mahler</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.1.2">2 Forme abstraite et structure concrète</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.1.2.6">a Catégories concrètes adorniennes</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.1.2.7">b Recouvrement concret-abstrait : Récit épico-tragique</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.1.2.8">c Épico-romanesque adornien et classicisme</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.1.2.9">d Courbe dramatique</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.1.2.10">e Interpolation, préparation, réapparition</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.1.3"> 3 Variation-roman</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.1.3.11">a De la variation à la variante : développement motivique et personnages</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.1.3.12">b L'écart</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.1.3.13">c Dualisme des thèmes : le double et le masque</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.1.3.14">d Variante et réminiscence</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.1.4"> 4 La croisée des récits</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.1.4.15">a roman et monde fictif </A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.1.4.16">b Informel formel et épisodique a posteriori</A> </LI> </UL> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.2"><STRONG>II LA VOIX PLURIELLE</STRONG></A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.2.5"> 1 Articulation et influence du populaire </A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.2.5.17">a Articulation des caractères : liaison, non-liaison</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.2.5.18">b Überschlag, Ländler, et contrapuntisme populaire </A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.2.5.19">c Collage, citation</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.2.6"> 2 Ménippée</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.2.6.20">a Ménippée et style carnavalesque </A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.2.6.21">b De la ménippée au conte fantastique : E. T. A. Hoffmann </A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.2.6.22">c Faustus</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.2.6.23">d Hétérogénéité et conservation du muthos</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.2.7"> 3 polyphonique - contrapuntique</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.2.7.24">a Vers la délitescence ?</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.2.7.25">b Écriture dialogique</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.2.8"> 4 Feinte et fêlure</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.2.8.26">a Point de vue auctorial et voix plurielle : monologisme et polyphonisme</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.2.8.27">b Distance ironique </A> </LI> </UL> </LI> </UL> </LI> </UL> <P><A HREF="these_body.html#th.v"><STRONG>SECONDE PARTIE : FIN IMMINENTE ET FIN IMMANENTE : TEMPS DE CRISE</STRONG></A></P> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.3"><STRONG>I FIN DE L'OEUVRE : RÉSOLUTION, IRRÉSOLUTION</STRONG></A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.3.9"> 1 Le retour</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.3.9.28">a Réexposition : temps réversible</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.3.9.29">b Historicité du temps et récit : la longueur et l'événement</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.3.9.30">c Réexposition : percée et temps irréversible</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.3.9.31">d Accomplissement et Abgesang</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.3.10"> 2 La fin, le mythe, l'Histoire : Apocalypse et Utopie</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.3.10.32">a Percée, effondrement et mythe apocalyptique</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.3.10.33">b Mythe messianique et utopie</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.3.10.34">c Mouvement perpétuel </A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.3.10.35">d Pérégrination et historicité : la marche comme errance et comme<BR> dynamique motrice</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.3.10.36">e Répétition et/contre désagrégation : irrésolution</A> </LI> </UL> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.4"><STRONG>II TEMPS DE CRISE ET MODERNITÉ </STRONG></A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.4.11"> 1 Modernité viennoise et conscience historique</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.4.11.37">a Spécificités de la situation politique et culturelle viennoise</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.4.11.38">b Nietzsche contre Hegel : éternel présent contre force du présent </A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.4.11.39">c Différence contre développement, mémoire et héritage : la banalité légitimée </A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.4.12"> 2 Construction et déconstruction : l'identité en devenir ou les trois tentatives de reconstruction</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.4.12.40">a L'identité en crise et le culte du moi</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.4.12.41">b L'identité en mouvement : le génie</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.4.12.42">c Du génie à la mystique</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.4.12.43">d Dispersion diasporique : le Juif imaginaire</A> </LI> </UL> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.5"><STRONG>III TEMPS FICTIF</STRONG></A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.5.13"> 1 Temps-durée, temps-espace</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.5.13.44">a Bergsonisme et temps musical</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.5.13.45">b. Bergsonisme adornien</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.5.13.46">c Dynamisme « fictif », dynamisme « vif »</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.5.13.47">d « zum Raum wird hier die Zeit »</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.5.14"> 2 Le temps devenu néant</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.5.14.48">a Dissolution et continuité : la négation du vouloir-vivre</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.5.14.49">b L'identité en crise : réconciliation et tentation du néant</A> </LI> </UL> </LI> </UL> </LI> </UL> <P><A HREF="these_body.html#th.vi"><STRONG>CONCLUSION</STRONG></A></P> <P><A HREF="these_body.html#th.vii"><STRONG>BIBLIOGRAPHIE GÉNÉRALE</STRONG></A></P> <P><A HREF="these_body.html#th.viii"><STRONG>BIBLIOGRAPHIE : PARTITIONS</STRONG></A></P> <P><A HREF="these_body.html#th.ix"><STRONG>BIBLIOGRAPHIE : DISCOGRAPHIE</STRONG></A></P> <P><A HREF="these_body.html#th.x"><STRONG>INDEX DES NOMS</STRONG></A></P> <P><A HREF="these_body.html#th.xi"><STRONG>INDEX DES OeUVRES DE MAHLER</STRONG></A></P> <HR NOSHADE> <P><A TARGET="BodyFrame" HREF="these_notes.html#NOTE"><STRONG>Note(s)</STRONG></A></P> </BODY>