CRISE DU SUJET, CRISE DE LA REPRESENTATION DANS LES NOUVELLES FANTASTIQUES, AU TOURNANT DU SIECLE : DOMAINE FRANCAIS, ANGLAIS ET AMERICAIN

<BODY> <HR NOSHADE> <P><A HREF="these_body.html#th.i"><STRONG>CORPUS</STRONG></A></P> <P><A HREF="these_body.html#th.ii"><STRONG>SOMMAIRE</STRONG></A></P> <P><A HREF="these_body.html#th.iii"><STRONG>REMERCIEMENTS</STRONG></A></P> <P><A HREF="these_body.html#th.iv"><STRONG>INTRODUCTION</STRONG></A></P> <P><A HREF="these_body.html#th.v"><STRONG>PARTIE UN<BR> <BR> <BR> TENTATIVE DE DEFINITION ET DE DESCRIPTION DE LA CRISE DU SUJET</STRONG></A></P> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.1"><STRONG>CHAPITRE UN / CONFLITS ET TENSIONS</STRONG></A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.1.1"> 1 : LA RELATION PROBLEMATIQUE DU SUJET AU DESIR ET A L'AUTRE</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.1.1.1">a : Ambivalence ou le processus d'attraction-répulsion</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.1.1.2">b : Négation du désir charnel</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.1.1.3">c : Substitution des objets du désir</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.1.2"> 2 : LA RELATION PROBLEMATIQUE DU SUJET AU SYSTEME EXTERIEUR</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.1.2.4">a : Le retrait et l'isolement</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.1.2.5">b : La critique des rapports sociaux et du matérialisme ambiant</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.1.3"> 3 : LA RELATION PROBLEMATIQUE DU SUJET AU PASSE ET A LA MORT</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.1.3.6">a : La nostalgie d'époques fastueuses</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.1.3.7">b : Le retour des dieux antiques</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.1.3.8">c : La question de l'origine et le poids de l'hérédité</A> </LI> </UL> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.2"><STRONG>CHAPITRE DEUX / RUPTURE ET DESEQUILIBRE INTERNE</STRONG></A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.2.4"> 1 : LA TRANSGRESSION DES LIMITES</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.2.4.9">a : La limite esprit/matière, âme/corps</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.2.4.10">b : La frontière animé/inanimé</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.2.5"> 2 : LE PROCESSUS DE DEDOUBLEMENT</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.2.6"> 3 : LE PROCESSUS DE DEREALISATION</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.2.6.11">a : Le refuge dans l'imaginaire</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.2.6.12">b : Les théories sur les êtres invisibles et l'au-delà</A> </LI> </UL> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.3"><STRONG>CHAPITRE TROIS / LES MANIFESTATIONS DE LA CRISE</STRONG></A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.3.7"> 1 : LA PROGRESSION VERS UN POINT CULMINANT</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.3.8"> 2 : LA PHASE ULTIME : L'EXPLOSION</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.3.9"> 3 : LE PASSAGE A L' ACTE ET LA VIOLENCE</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.3.9.13">a : La décharge pulsionnelle</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.3.9.14">b : Le sens du passage à l'acte</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.3.10"> 4 : LA REPETITION DE LA CRISE</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.3.11"> 5 : SOLUTION OU PUNITION : L'ISSUE DE LA CRISE</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.3.11.15">a : Le châtiment divin</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.3.11.16">b : la folie ou la mort</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.3.11.17">c : La résolution de la crise : une prise de conscience</A> </LI> </UL> </LI> </UL> </LI> </UL> <P><A HREF="these_body.html#th.vi"><STRONG>PARTIE DEUX<BR> <BR> <BR> LA PERCEPTION DE LA CRISE PAR LE SUJET</STRONG></A></P> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.4"><STRONG>CHAPITRE UN / LE DISCOURS OBSESSIONNEL</STRONG></A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.4.12"> 1 : UNE PENSEE HERMETIQUE REPLIEE SUR ELLE-MEME</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.4.13"> 2 : LES CONDITIONS FAVORABLES A L' OBSESSION</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.4.14"> 3 : LA DISTORSION TEMPORELLE DANS LE PROCESSUS OBSESSIONNEL</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.4.15"> 4 : L' ESPACE VERROUILLE : L' ENFERMEMENT</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.4.16"> 5 : L'OBSESSION DE VOIR : UNE GARANTIE DE SAVOIR</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.5"><STRONG>CHAPITRE DEUX / LE DISCOURS DE LA TOUTE-PUISSANCE</STRONG></A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.5.17"> 1 : L'HUBRYS ET LA TENTATION SACRILEGE</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.5.18"> 2 : LA THEATRALISATION ET LA MISE EN SCENE DE SOI</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.5.18.18">a : L'héroïsation de soi</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.5.18.19">b : L'illusionné</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.5.18.20">c : Théâtralité de la nouvelle et du fantastique</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.5.19"> 3 : LA CERTITUDE FOLLE</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.5.19.21">a : Les sentiments d'hyperacuité et d'inachèvement de l'être</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.5.19.22">b : La mise en avant d'une logique différente</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.5.19.23">c : La surinterprétation et la fantasmatisation</A> </LI> </UL> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.6"><STRONG>CHAPITRE TROIS / LE DISCOURS DU MALAISE ET DE LA PEUR</STRONG></A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.6.20"> 1 : HESITATIONS ET INTERROGATIONS</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.6.21"> 2 : LA PEUR</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.6.21.24">a : Le vocabulaire du présage</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.6.21.25">b : Le vocabulaire du trouble et de l'agitation</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.6.22"> 3 : LE SENTIMENT DE PERSECUTION</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.6.23"> 4 : LE PROCESSUS DE CONTAMINATION</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.6.23.26">a : le fantasme de possession</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.6.23.27">b : Les objets magiques</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.6.23.28">c : La contamination du narrateur-témoin</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.6.24"> 5 : L'ECRITURE : TABOU OU LIBERATION?</A> </LI> </UL> </LI> </UL> <P><A HREF="these_body.html#th.vii"><STRONG>PARTIE TROIS<BR> <BR> <BR> LA PROBLEMATIQUE DE LA REPRESENTATION</STRONG></A></P> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.7"><STRONG>CHAPITRE UN / L' AMBIGUITE DU CADRE ET DES REFERENTS</STRONG></A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.7.25"> A : L'AMBIGUITE DU CADRE</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.7.25.29"> 1 : LE CERCLE D'AMIS OU L'ILLUSION D'UN RECIT ORAL</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.7.25.29.1">a : L'effet de cadrage</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.7.25.29.2">b : Le jeu sur le cadre</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.7.25.30"> 2 : LA MULTIPLICITE DES VOIX NARRATIVES</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.7.25.31"> 3 : LA STRUCTURE ECLATEE</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.7.26"> B : L AMBIGUITE DES REFERENTS</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.7.26.32"> 1 : LA DENOMINATION A LA TROISIEME PERSONNE</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.7.26.33"> 2 : L'EMPLOI DES DEICTIQUES</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.7.26.34"> 3 : L' UTILISATION DU MOT « CHOSE »</A> </LI> </UL> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.8"><STRONG>CHAPITRE DEUX / L'ABSENCE-PRESENCE</STRONG></A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.8.27"> 1 : LE STATUT PROBLEMATIQUE DE LA FEMME</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.8.28"> 2 : SENTIMENTS DE VIDE, D' ABIME, DE NEANT</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.8.29"> 3 : TRACES, MARQUES ET EMPREINTES</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.8.30"> 4 : PRESENCE INVISIBLE OU CRISTALLISATION DU FANTOME</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.8.30.35">a : La présence invisible</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.8.30.36">b : Le phénomène de cristallisation du fantôme</A> </LI> </UL> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.9"><STRONG>CHAPITRE TROIS / LA PROBLEMATIQUE DE LA REPRESENTATION</STRONG></A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.9.31"> A : LE RAPPORT DU SUJET A L' ESPACE</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.9.31.37"> 1 : Errance, fuite, voyage</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.9.31.37.3">a : L'errance ou le voyage à l'origine de la tension</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.9.31.37.4">b : Errance ou fuite?</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.9.31.37.5">c : Fuite imaginaire</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.9.31.38"> 2 : LA MAISON : LE LIEU DE L' AMBIGUITE</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.9.31.38.6">a : La maison hantée</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.9.31.38.7">b : La maison sauvage</A> </LI> </UL> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.9.32"> B : LE TRAITEMENT DE LA LUMIERE</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.9.32.39"> 1 : LA LUMIERE FILTREE</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.9.32.40"> 2 : VARIATION SUR UN MEME DECOR : LE JOUR ET LA NUIT</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.9.32.41"> 3 : UN DECOR EN MOUVEMENT</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.9.32.41.8">a : La lumière crée l'événement surnaturel</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.9.32.41.9">b : La lumière : agent de transformation du réel</A> </LI> </UL> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.9.33"> C : L' ANAMORPHOSE</A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.9.33.42"> 1 : LE PROCEDE ANAMORPHOTIQUE</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.9.33.43"> 2 : DEFORMATION ET DECALAGE</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.9.34"> D : HYPERBOLE ET METONYMIE</A> </LI> </UL> </LI> </UL> <P><A HREF="these_body.html#th.viii"><STRONG>CONCLUSION</STRONG></A></P> <P><A HREF="these_body.html#th.ix"><STRONG>BIBLIOGRAPHIE</STRONG></A></P> <P><A HREF="these_body.html#th.x"><STRONG>INDEX DES OeUVRES DU CORPUS ET DES PRINCIPAUX CRITIQUES</STRONG></A></P> <HR NOSHADE> <P><A TARGET="BodyFrame" HREF="these_notes.html#NOTE"><STRONG>Note(s)</STRONG></A></P> </BODY>