Réseaux, espaces communs et espaces publics des musiques électroniques

<BODY> <HR NOSHADE> <P><A HREF="these_body.html#th.i"><STRONG>Remerciements</STRONG></A></P> <P><A HREF="these_body.html#th.ii"><STRONG>Table des matières</STRONG></A></P> <P><A HREF="these_body.html#th.iii"><STRONG>Avant-propos et post-synchronisation </STRONG></A></P> <P><A HREF="these_body.html#th.iv"><STRONG>Introduction Générale</STRONG></A></P> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.1"><STRONG>1) Des musiques aujourd'hui, des musiques d'aujourd'hui </STRONG></A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.1.1">La musique comme information ? La musique comme communication ? </A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.1.2">De quelle « musique » parle-t-on ?</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.1.3">Un exemple de musique hybride d'aujourd'hui</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.2"><STRONG>2) Espace public, culture et société </STRONG></A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.2.4">L'ère des industries culturelles</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.2.5">Des espaces publics problématiques</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.3"><STRONG>3) Musiques électroniques et formation symbolique du lien social</STRONG></A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.3.6">Des univers musicaux nouveaux et anciens </A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.3.7">La figure centrale du <EM>Dj</EM></A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.3.8">Les musiques électroniques de nos sociétés contemporaines</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.3.9">L'institution moderne du lien social </A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.3.10">Quelques perspectives de questionnement</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.4"><STRONG>4) Question de « style »</STRONG></A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.4.11">Genèse nébuleuse d'une musique composite</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.4.12">Des mondes essentiellement anglais</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.iv.4.13">Les radios pirates londoniennes : un idéaltype inégalé</A> </LI> </UL> </LI> </UL> <P><A HREF="these_body.html#th.v"><STRONG>Chapitre I/ Fabrique d'une démarche</STRONG></A></P> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.5"><STRONG>1) Problématisation <EM>in situ</EM></STRONG></A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.6"><STRONG>2) Pour une anthropologie des espaces publics</STRONG></A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.7"><STRONG>3) Des réseaux à suivre, des espaces à pratiquer</STRONG></A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.8"><STRONG>4) Plasticité relative de mon statut d'observateur</STRONG></A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.9"><STRONG>5) A travers le prisme d'un disquaire spécialisé </STRONG></A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.10"><STRONG>6) Des dispositifs sensibles et des temporalités disparates</STRONG></A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.11"><STRONG>7) Des entretiens pour quel usage ?</STRONG></A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.12"><STRONG>8) Un point de vue pluriel, des matériaux hétéroclites à l'examen</STRONG></A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.13"><STRONG>9) Hors du protocole méthodologique, les points de salut</STRONG></A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.v.14"><STRONG>10) Limites de la démarche</STRONG></A> </LI> </UL> <P><A HREF="these_body.html#th.vi"><STRONG>Chapitre II/ Du « local » au « global » : <BR> d'un espace synoptique de la musique à un autre</STRONG></A></P> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.15"><STRONG>1) Du dispositif à l'espace</STRONG></A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.15.14">Un préambule nécessaire</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.15.15">Lieux et espaces</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.15.16">Des panoramas synoptiques </A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.15.17">Les espaces d'une pratique hétérogène</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.15.18">La question du temps</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.16"><STRONG>2) Un dispositif sensible à notre échelle : le disquaire spécialisé Stamina Records </STRONG></A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.16.19">Une enseigne polysémique</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.16.20">De la tactique au projet stratégique</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.16.21">Agencements matériels des possibles </A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.16.22">(R)Evolution coaxiale du disque microsillon</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.16.23">Catégories du dispositif Stamina Records </A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.16.24">Exemple de maillage idéaltypique </A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.16.25">Arts de faire </A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.17"><STRONG>3) Un dispositif sensible à grande échelle : le site électronique Hypertunez.com</STRONG></A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.17.26">Un projet entrepreneurial « indépendant »</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.17.27">Une société hybride et institutionnalisée, du <EM>on line</EM> au <EM>off line</EM></A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.17.28">Agencements immatériels des possibles</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.17.29">Catégories du dispositif Hypertunez.com</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.17.30">Maillage « infini » et production synoptique de la musique</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vi.17.31">Réfraction divergente du principe de convergence</A> </LI> </UL> </LI> </UL> <P><A HREF="these_body.html#th.vii"><STRONG>Chapitre III/ Espaces différentiels des soirées <EM>jungle</EM></STRONG></A></P> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.18"><STRONG>1) Co-production d'une typologie ouverte </STRONG></A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.19"><STRONG>2) Discothèques et bars</STRONG></A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.20"><STRONG>3) Salles de concerts</STRONG></A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.21"><STRONG>4) Free-parties</STRONG></A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.22"><STRONG>5) Parcours urbains visibles ou invisibles</STRONG></A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.23"><STRONG>6) « Se mettre à disposition, dans les bonnes dispositions »</STRONG></A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.24"><STRONG>Conclusion intermédiaire : réseaux, temporalités et espaces contemporains des musiques électroniques</STRONG></A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.24.32">Les voyages incertains du « local » au « global »</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.24.33">Mille tempos de la musique</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.vii.24.34">Mille et une façons dont la <EM>jungle</EM> vient à nous</A> </LI> </UL> </LI> </UL> <P><A HREF="these_body.html#th.viii"><STRONG>Chapitre IV/ Construction des mondes<BR> et formation d'un « style »</STRONG></A></P> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.viii.25"><STRONG>1) De la spécialisation et de l'indépendance d'un magasin de disques</STRONG></A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.viii.25.35">Les éléments explicites d'une différenciation</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.viii.25.36">La fabrication d'une indépendance</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.viii.25.37">La spécialisation corrélative des usagers</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.viii.25.38">Ramifications de l'indépendance et de la spécialisation</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.viii.25.39">Indépendance ou <EM>underground</EM> ?</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.viii.26"><STRONG>2) Archéologie d'une petite mythologie locale</STRONG></A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.viii.26.40">Un cheminement social-historique irrégulier</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.viii.26.41">Une constellation dessinée à partir d'un <EM>flyer</EM></A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.viii.26.42">Circulation, distribution et production locale d'une mythologie <EM>jungle</EM></A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.viii.27"><STRONG>3) Un « style » en devenir</STRONG></A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.viii.27.43">Une notion protéiforme</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.viii.27.44">Propagation d'une musique et d'une <EM>praxis</EM></A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.viii.28"><STRONG>4) Autonomisation et changement d'échelle des mondes de la musique</STRONG></A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.viii.28.45">Champs artistiques <EM>versus</EM> mondes des musiques électroniques</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.viii.28.46">Une autonomie « locale »</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.viii.28.47">Différents degrés de généralité</A> </LI> </UL> </LI> </UL> <P><A HREF="these_body.html#th.ix"><STRONG>Chapitre V/ Production de quelques sociabilités musicales d'aujourd'hui</STRONG></A></P> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.ix.29"><STRONG>1) Différents ordres du commun </STRONG></A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.ix.29.48">L'exemple du <EM>crew</EM> pour dire le commun d'un collectif à différentes échelles </A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.ix.29.49">D'autres univers plus ou moins partagés</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.ix.29.50">Quelques ordres communautaires à réaliser localement</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.ix.30"><STRONG>2) Quelles économies du sens ?</STRONG></A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.ix.30.51">Les propositions ethnométhodologiques</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.ix.30.52">La production du sens dans les cadres interactionnels de la jungle</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.ix.30.53">Le problème du degré de l'ordre social </A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.ix.30.54">Le cas des réseaux électroniques</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.ix.30.55"><EM>Le recours au</EM> tiers symbolisant</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.ix.31"><STRONG>3) Espace(s) public(s) des musiques électroniques ?</STRONG></A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.ix.31.56">Espace public et monde vécu de la musique</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.ix.31.57">Commun <EM>versus</EM> public</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.ix.31.58">Quels espaces sociaux pour les musiques électroniques ?</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.ix.31.59">Ordres ou désordres communicationnels ?</A> </LI> </UL> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.ix.32"><STRONG>4) Des sociabilités musicales plurielles, des mondes mêlés</STRONG></A> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.ix.32.60">Entre passion et action</A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.ix.32.61">La pluralité des mondes et des sociabilités</A> </LI> </UL> </LI> </UL> <P><A HREF="these_body.html#th.x"><STRONG>Conclusion générale</STRONG></A></P> <UL> <LI><A HREF="these_body.html#th.x.33"><STRONG>Les sociabilités musicales et leurs variations</STRONG></A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.x.34"><STRONG>L'écriture d'un « style »</STRONG></A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.x.35"><STRONG>Diversifier les points de vue</STRONG></A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.x.36"><STRONG>S'attacher aux détails empiriques qui font la musique</STRONG></A> </LI> <LI><A HREF="these_body.html#th.x.37"><STRONG>Poursuivre les recherches</STRONG></A> </LI> </UL> <P><A HREF="these_body.html#th.xi"><STRONG>Table des encadrés</STRONG></A></P> <P><A HREF="these_body.html#th.xii"><STRONG>BIBLIOGRAPHIE</STRONG></A></P> <HR NOSHADE> <P><A TARGET="BodyFrame" HREF="these_notes.html#NOTE"><STRONG>Note(s)</STRONG></A></P> </BODY>